От "Зенита" до военных разработок: что творили промышленные дизайнеры в СССР
© Sputnik / Сергей Пятаков
/ Подписаться
Творения промышленных дизайнеров в Советском Союзе, в отличие от многих современных, были не только гениальными, но и работоспособными – от бытовой техники и медицинских приборов до автомобилей и секретных разработок военного назначения.
Знаете ли вы, что метафора применима не только в поэзии, но и техническом проектировании? Зачем при создании многих оптических и медицинских приборов конструкторы обращались в первую очередь к дизайнерам? И почему герой Евгения Леонова в фильме "Зигзаг удачи" хотел купить именно фотоаппарат "Зенит"? Ответы на эти и другие вопросы наш корреспондент Игорь Кандраль узнал у знаменитого дизайнера, профессора кафедры Московского высшего художественно-промышленного университета ("Строгановка") Евгения Жердева.
Справка Sputnik
Жердев Евгений Васильевич – художник, график, член Союза художников России, член международной ассоциации "Союз дизайнеров", доктор искусствоведения, профессор кафедры "Промышленный дизайн" Московского высшего художественно-промышленного университета.
Художник, график, доктор искусствоведения Евгений Жердев.
© из личного архива Евгения Жердева
Родился 2 августа 1940 года в Подмосковье. Во время войны с матерью был эвакуирован в Сибирь, после школы окончил Иркутское военное авиационно-техническое училище. Затем - Московское высшее художественно-промышленное училище (Строгановское) в 1967 году. В числе педагогов были П.Крылов (Кукрыниксы), А.Короткевич, Е.Розенблюм. После получения высшего образования работал художником-конструктором во многих НИИ – пищевых систем, спортивно-технических изделий, часовой промышленности, института технической эстетики, а также ведущим дизайнером Красногорского механического завода имени С.Зверева.
За создание и внедрение дизайн-концепции оптико-электронной и оптико-механической продукции присуждена Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 2001 года. Автор 40 патентов и авторских свидетельств на промышленные образцы.
Участник более 50 всероссийских и международных художественных выставок с 1977 года. Сделал иллюстрации к произведениям А.Чехова, Н.Гоголя, Ф.Рабле, сатирические и юмористические публикации в журнале "Крокодил".
- Евгений, Васильевич, вы оканчивали военное авиационно-инженерное училище? Почему не пошли в авиацию?
- Если бы я стал потомственным военным, конечно, отец, который командовал на фронте ротой и погиб в феврале 1942 года, гордился бы мною. Но уже с 19 лет я начал публиковаться в газетах – сначала стихи писал, потом стал рисовать. А когда в конце 1950-х попал под хрущевское сокращение в Вооруженных Силах, то даже обрадовался. Творческая и научная работа, техническая эстетика меня затянули глубже…
- Такой необычный вопрос: а откуда появилось желание рисовать карикатуры? Как они оказались в журнале "Крокодил"?
- Это была работа для души. Многие из карикатур зарождались еще в графике. В детстве я обращал внимание на метафоры в стихах Пушкина и Лермонтова, с удовольствием читал Максима Горького. И делал наброски рисунков даже в школе. А когда работал на Красногорском механическом заводе, там ведь из-за секретности никаких рисунков делать было нельзя. И на одном из мероприятий сделал шаржи на сотрудников завода.
Карикатура Евгения Жердева "Коньяк"
© Photo : из личного архива Евгения Жердева
Когда почувствовал, что есть реакция на мои рисунки, принес их в журнал "Крокодил". Пока ехал в лифте на 13 этаж – встретился с главным художником, который сначала поиздевался над моими карикатурами. Потом, позже, многие из моих работ были представлены на выставке сатирической графики "Альтернатива" в 1989 году, кстати, там выставлялись и знаменитые Кукрыниксы.
Карикатура Евгения Жердева "За женщин!"
© Photo : из личного архива Евгения Жердева
Карикатура Евгения Жердева "Яблоки"
© Photo : Из личного архива Евгения Жердева
- Почему своей работой вы выбрали именно дизайн и техническую эстетику приборов?
- Странно, но во все времена к работе дизайнеров относились как к чему-то второстепенному. Вот художник – это да, величина! А эстетика в технической сфере воспринималась вторично. Хотя техника сегодня нас окружает везде, и покупаем ее мы во много глазами, а не умом – это касается и автомобилей, и бытовых приборов. Именно поэтому темой своей докторской диссертации я выбрал "Метафора в дизайне: теория и практика".
Казалось бы, метафора применяется только в поэзии и литературе, причем здесь техника? Но для любого творческого человека, как говорил Аристотель, важно быть искусным в метафоре, так как только одно это не может быть позаимствовано у других и это служит признаком таланта.
- У вас много наград за работы в области дизайна медицинских приборов? Какие требования или скажем так, ТТХ этих приборов приходилось учитывать?
- Художественно-конструкторские разработки медицинских приборов должны были отличаться не только целостностью формы, но и высокотехнологичным содержанием. Поэтому в составе конструкторской группы работали и дизайнеры. Так появились офтальмоскоп ручной с автономным питанием, стетофонендоскоп микропедиатрический "Дельта-101" - аппарат для подавления боли. Приходилось проектировать и игрушки-тренажеры для детей-инвалидов.
- Одна из ваших наград - за разработку дизайна оптико-механических приборов. Для каких сфер они проектировались?
- Не одна награда, а несколько. В 2001 году помимо Государственной премии я получил "Большой хрустальный шар" за серию разработок приборов ночного видения в составе авторского коллектива на Красногорском механическом заводе, а также приз "Виктория" за разработку на этом же предприятии дизайна фотоаппаратов и приборов ночного видения.
Про приборы ночного видения – как предмет из сферы военной безопасности – ничего рассказать не могу, а вот с фотоаппаратами в составе конструкторских групп я работал долгое время – периодически с начала 1967-го по 2000-е годы. Участвовал в дизайнерском проектировании панорамного фотоаппарата "Горизонт", а один был даже подарен королю Нидерландов! Работали в составе групп над фотоаппаратами "Зенит" и другими.
Кстати, некоторые модели "Зенитов" были очень удачны и стоили недешево, ведь считались очень надежными. Именно поэтому герой Евгения Леонова в фильме "Зигзаг удачи" мечтал именно о "Зените". Он выпускался не только на Красногорском заводе, но и в Беларуси – на Вилейском механическом заводе. "Зениты" экспортировались в 76 стран. Этим фотоаппаратом снимал даже знаменитый американский фотограф Артур "Уиджи" Феллинг.
Производство отечественной цифровой фотокамеры "Зенит-М"
© Sputnik / Сергей Пятаков
/ Стилистика фототехники тогда отображала индустриальный фон эпохи. Уже в начале 1990-х чистый "кубизм" казался слишком резким и плохо приложимым. Мода требовала кривых поверхностей, доступных только автоматизированным системам проектирования и мощным компьютерам, которых завод еще не имел…
Сейчас используются новые технологии – 3D-моделирование, нейросети, которые обогащают и с другой стороны во многом упрощают процесс работы дизайнера. То, что сейчас для многих буднично и привычно, еще 15-20 лет назад было революцией в дизайн-проектировании. Но, увы, не все созданное ныне гениально и тем более работоспособно. Даже у "юных техников" Страны Советов полет мысли был дальше – заносило хоть и не туда, но ведь заносило!
- Кстати, как вы оцениваете работы белорусских дизайнеров советской эпохи?
- В БССР была достаточно продвинутая техническая дизайнерская школа. Минск в советское время был одним из двух городов – еще Ленинград, где по инициативе дизайнеров оптико-механической промышленности страны дважды в год проводились научно-практические многодневные семинары. Куратором белорусского семинара был выпускник Белорусского политехнического института и Белорусского государственного театрально-художественного института художник Анатолий Викторович Цеханович. Тематика касалась не только продукции отрасли. Так, на одном из последних семинаров в 1990 году дизайнеры вместе с моряками-медиками разработали дизайн-концепцию по решению "человеческих проблем" на подводном флоте в системе база-судно-база.
Да и в самой Беларуси промышленный дизайн был в постоянном развитии. Достаточно вспомнить часы "Электроника", которые производились на минском "Интеграле", или холодильники "Минск", не уступавшие ни качеством, ни внутренним убранством другим производителям. И именно в Минске создали первый в СССР двухкамерный холодильник – с отдельной морозильной камерой!
Сотрудница Минского завода бытовых холодильников демонстрирует холодильник "Минск-7" (1973 год).
© Sputnik / Юрий Иванов
Самые интересные и важные новости ищите в нашем Telegram-канале, MAX и Viber. Также следите за нами в Дзен!
