https://sputnik.by/20210708/svetlyy-mag-rossiyskogo-kino-chto-unes-s-soboy-vladimir-menshov-1054576454.html
Светлый маг российского кино: что унес с собой Владимир Меньшов
Светлый маг российского кино: что унес с собой Владимир Меньшов
Sputnik Беларусь
Как заметил Флобер, говоря о мадам Бовари, "Эмма — это я", так, наверное, и с еще большим основанием Владимир Меньшов мог сказать — "Катя — это я". Он, как и... 08.07.2021, Sputnik Беларусь
2021-07-08T17:28+0300
2021-07-08T17:28+0300
2021-07-08T17:28+0300
владимир меньшов
колумнисты
https://cdnn11.img.sputnik.by/img/07e5/07/08/1054576401_0:0:3073:1728_1920x0_80_0_0_b4378cff9c33ff50f1a65c4f8bc56af8.jpg
Сегодня Россия попрощалась с Владимиром Меньшовым. О выдающемся актере и режиссере вспоминает колумнист РИА Новости Елена Караева.Его дебютом в кинорежиссуре стал "Розыгрыш", где протагонисты, школьники-десятиклассники Игорь Грушко и Олег Комаровский, в соперничестве выясняли, в чем же сила человека.И сила оказывалась на стороне правды и справедливости. Грушко, считавший честность важнее благополучия, выходил защищать то, что ему, 16-летнему, было дорого.Меньшов, как говорят, долго искал исполнителя роли главного героя, все перебирая и перекладывая стопки снимков, сделанных для фотопробы.И в результате выбор остановил на голубоглазом провинциальном, чуточку угловатом еще подростке.Увидел ли Меньшов в этом пареньке самого себя, такого же растерянного (но и упрямого) парня, который штурмовал актерский факультет чуть ли не четыре раза, пока не оказался принятым?Когда, казалось бы, шансов уже не оставалось, он выдергивал у судьбы еще одну попытку, и она в результате приводила его к триумфу.В момент, когда Владимир Меньшов принимался за "Розыгрыш", за плечами у него было пять ролей — облик спокойного, чуть грубоватого, не всегда располагающего к себе мужика вписывался идеально в тогдашнее очень востребованное амплуа "своего парня", но Меньшову хотелось большего.Как и любому яркому таланту, ему хотелось рассказать о себе.Точнее, не о себе самом, а о том, что он, Меньшов, считает важным.А главным для Меньшова было добро. И было оно или с кулаками, когда Грушко защищал правду и честность, или несло перемену участи, как у Кати Тихомировой из "Москва слезам не верит".И не потому, что та была "золушкой", а потому, что жизнь, по Меньшову, не может не быть справедливой.Ему было едва за сорок, когда снова в стопке, но уже сценариев, Меньшов ухватил папку с названием "Дважды солгавшая" своего ровесника Валентина Черных и, как с фотографией Харатьяна, решил было поначалу его отложить.Слишком мелодраматично, слишком слезовыжимательно, слишком хрестоматийно и заезженно.Но в какой-то момент, при не первом уже чтении, реплики обрели смысл, а характеры героев — объем.Штрихпунктирная линия фабулы превратилась в историю жизни.И не столько самой Кати Тихомировой, сколько его, Владимира Меньшова.Как заметил Флобер, говоря о мадам Бовари, "Эмма — это я", так, наверное, и с еще большим основанием Владимир Меньшов мог сказать — "Катя — это я". Он, как и его героиня, шел к успеху, как творческому, так и жизненному, раздирая в кровь и кожу, и душу.Он расставался с иллюзиями, как и Катя Тихомирова, обретая мудрость принятия жизни. Какой она есть.Именно поэтому столь точен абрис характера, что Меньшов рассказывал о себе. Именно поэтому столь оглушает искренность "Москвы", которая "не верит слезам", что она идет из самых потайных уголков сердца Владимира Меньшова.И если переиначить формулировку Белинского о "Евгении Онегине", то "Москва слезам не верит" сегодня воспринимается как энциклопедия советской жизни.Там все: и наша тяга к образованию и к знанию, наше стремление к верности, наши вечные поиски справедливости и желание ее добиться, наша тяга к уюту семейного очага и наша воля и умение начинать все сначала, безоглядно и жертвенно.Чарующая теплота и нежность — это тоже наше, вот это плечо друга или подруги, на которые мы опирались, поддержка, идущая от естества характера, и, главное, наше умение делиться и счастьем, и несчастьем.Весь этот культурный код был Меньшовым заложен, прошит, просверлен так убедительно и столь сердечно, что даже чванливые американские киноакадемики оказались обезоружены перед этим напором справедливых истин, воплощенных с блистательной, сегодня выглядящей почти еретической, простотой.И присудили ленте "Москва слезам не верит" "Оскара" как "лучшему фильму года на иностранном языке"."Снегами запорошена, листвою заворожена, найдет тепло прохожему, а деревцу — земли".Это не только о Москве, это о всей России.Десять лет спустя после выхода ленты пришло время и других ценностей, и других слов.Тепло исчезло, деревца вырубили, место очарованности заняли расчет и прагматичность.Мир, в котором честность почиталась доблестью, рухнул.И лишь спустя еще десять лет, очень робко, почти шепотом, появились росточки новых ожиданий.Что бы ни было вначале, печали были утолены, вернулись и надежды.Все, как и было Меньшовым предсказано: "Жизнь только начинается", — пробросит 40-летняя победительная Катя своему все проигравшему бывшему возлюбленному.Вот за это мы вам, Владимир Валентинович, тихо и благодарно кланяемся в пояс, мы скорбим о вашем уходе, но, наученные вашими фильмами надеяться на себя и защищать справедливость, мы утрем слезы и продолжим верить.В любовь.Все остальное приложится.Мнение автора может не совпадать с позицией редакции
https://sputnik.by/20180416/menshov-nazval-glavnuyu-problemu-sovremennogo-rossijskogo-kino-1034789368.html
https://sputnik.by/20210705/vladimir-menshov-podborka-izvestnykh-roley-legendy-kinematografa--video-1053883175.html
https://sputnik.by/20210705/luchie-filmy-Vladimira-Menshova-1037680780.html
Sputnik Беларусь
media@sputniknews.com
+74956456601
MIA „Rosiya Segodnya“
2021
Елена Караева
https://cdnn11.img.sputnik.by/img/07e5/07/08/1054577087_140:0:659:519_100x100_80_0_0_7130f53dc44b98ae6ae88c8f3267d02f.jpg
Елена Караева
https://cdnn11.img.sputnik.by/img/07e5/07/08/1054577087_140:0:659:519_100x100_80_0_0_7130f53dc44b98ae6ae88c8f3267d02f.jpg
Новости
ru_BY
Sputnik Беларусь
media@sputniknews.com
+74956456601
MIA „Rosiya Segodnya“
Sputnik Беларусь
media@sputniknews.com
+74956456601
MIA „Rosiya Segodnya“
Елена Караева
https://cdnn11.img.sputnik.by/img/07e5/07/08/1054577087_140:0:659:519_100x100_80_0_0_7130f53dc44b98ae6ae88c8f3267d02f.jpg
владимир меньшов, колумнисты
владимир меньшов, колумнисты
Светлый маг российского кино: что унес с собой Владимир Меньшов
Как заметил Флобер, говоря о мадам Бовари, "Эмма — это я", так, наверное, и с еще большим основанием Владимир Меньшов мог сказать — "Катя — это я". Он, как и его героиня, шел к успеху, как творческому, так и жизненному, раздирая в кровь и кожу, и душу.
Сегодня Россия попрощалась с Владимиром Меньшовым. О выдающемся актере и режиссере вспоминает колумнист
РИА Новости Елена Караева.
Его дебютом в кинорежиссуре стал "Розыгрыш", где протагонисты, школьники-десятиклассники Игорь Грушко и Олег Комаровский, в соперничестве выясняли, в чем же сила человека.
И сила оказывалась на стороне правды и справедливости. Грушко, считавший честность важнее благополучия, выходил защищать то, что ему, 16-летнему, было дорого.
Меньшов, как говорят, долго искал исполнителя роли главного героя, все перебирая и перекладывая стопки снимков, сделанных для фотопробы.
И в результате выбор остановил на голубоглазом провинциальном, чуточку угловатом еще подростке.
Увидел ли Меньшов в этом пареньке самого себя, такого же растерянного (но и упрямого) парня, который штурмовал актерский факультет чуть ли не четыре раза, пока не оказался принятым?
Когда, казалось бы, шансов уже не оставалось, он выдергивал у судьбы еще одну попытку, и она в результате приводила его к триумфу.
В момент, когда Владимир Меньшов принимался за "Розыгрыш", за плечами у него было пять ролей — облик спокойного, чуть грубоватого, не всегда располагающего к себе мужика вписывался идеально в тогдашнее очень востребованное амплуа "своего парня", но Меньшову хотелось большего.
Как и любому яркому таланту, ему хотелось рассказать о себе.
Точнее, не о себе самом, а о том, что он, Меньшов, считает важным.
А главным для Меньшова было добро. И было оно или с кулаками, когда Грушко защищал правду и честность, или несло перемену участи, как у Кати Тихомировой из "Москва слезам не верит".
И не потому, что та была "золушкой", а потому, что жизнь, по Меньшову, не может не быть справедливой.
Ему было едва за сорок, когда снова в стопке, но уже сценариев, Меньшов ухватил папку с названием "Дважды солгавшая" своего ровесника Валентина Черных и, как с фотографией Харатьяна, решил было поначалу его отложить.
Слишком мелодраматично, слишком слезовыжимательно, слишком хрестоматийно и заезженно.
Но в какой-то момент, при не первом уже чтении, реплики обрели смысл, а характеры героев — объем.
Штрихпунктирная линия фабулы превратилась в историю жизни.
И не столько самой Кати Тихомировой, сколько его, Владимира Меньшова.
Как заметил Флобер, говоря о мадам Бовари, "Эмма — это я", так, наверное, и с еще большим основанием Владимир Меньшов мог сказать — "Катя — это я". Он, как и его героиня, шел к успеху, как творческому, так и жизненному, раздирая в кровь и кожу, и душу.
Он расставался с иллюзиями, как и Катя Тихомирова, обретая мудрость принятия жизни. Какой она есть.
Именно поэтому столь точен абрис характера, что Меньшов рассказывал о себе. Именно поэтому столь оглушает искренность "Москвы", которая "не верит слезам", что она идет из самых потайных уголков сердца Владимира Меньшова.
И если переиначить формулировку Белинского о "Евгении Онегине", то "Москва слезам не верит" сегодня воспринимается как энциклопедия советской жизни.
Там все: и наша тяга к образованию и к знанию, наше стремление к верности, наши вечные поиски справедливости и желание ее добиться, наша тяга к уюту семейного очага и наша воля и умение начинать все сначала, безоглядно и жертвенно.
Чарующая теплота и нежность — это тоже наше, вот это плечо друга или подруги, на которые мы опирались, поддержка, идущая от естества характера, и, главное, наше умение делиться и счастьем, и несчастьем.
Весь этот культурный код был Меньшовым заложен, прошит, просверлен так убедительно и столь сердечно, что даже чванливые американские киноакадемики оказались обезоружены перед этим напором справедливых истин, воплощенных с блистательной, сегодня выглядящей почти еретической, простотой.
И присудили ленте "Москва слезам не верит" "Оскара" как "лучшему фильму года на иностранном языке".
"Снегами запорошена, листвою заворожена, найдет тепло прохожему, а деревцу — земли".
Это не только о Москве, это о всей России.
Десять лет спустя после выхода ленты пришло время и других ценностей, и других слов.
Тепло исчезло, деревца вырубили, место очарованности заняли расчет и прагматичность.
Мир, в котором честность почиталась доблестью, рухнул.
И лишь спустя еще десять лет, очень робко, почти шепотом, появились росточки новых ожиданий.
Что бы ни было вначале, печали были утолены, вернулись и надежды.
Все, как и было Меньшовым предсказано: "Жизнь только начинается", — пробросит 40-летняя победительная Катя своему все проигравшему бывшему возлюбленному.
Вот за это мы вам, Владимир Валентинович, тихо и благодарно кланяемся в пояс, мы скорбим о вашем уходе, но, наученные вашими фильмами надеяться на себя и защищать справедливость, мы утрем слезы и продолжим верить.
Все остальное приложится.
Мнение автора может не совпадать с позицией редакции
