Каждый декабрь, накануне новогодних праздников, в кинотеатрах воцаряется новогодний тоталитаризм. 90% всего текущего репертуара оказывается про Новый год! А остальные 10% показывают ночью!
Поток экспериментов
Так что зрительский выбор накануне праздников невелик, и характеризуется он сплошь сахарными сиропчиками со слезливым оттенком.
Но давайте посмотрим, что же приготовили для предновогоднего проката российские кинематографисты? Их сиропчик обладает вполне предсказуемым хвойным привкусом и называется "Елки новые".
"Елки", если вдруг кто не знает, — это из года в год тянущаяся франшиза, бескрайнее полотно которой ткут трудолюбивые руки лучших кинематографистов Российской Федерации. Кино — недешевое. Одну из частей отыграли в ретрокостюмах. А в предыдущей серии был пингвин и имели место эксклюзивные съемки в космосе.
Мне "Елки" кажутся бесконечным экспериментом инновационных таких алхимиков. Что же ищут они при помощи больших бюджетов, именитых актеров и Ивана Урганта с Сергеем Светлаковым? Ответ прост: они ищут формулу идеального новогоднего фильма. Вот такого, как "Ирония судьбы…"
Продюсер "Елок" Тимур Бекмамбетов экспериментирует в этом направлении уже десять лет — со времен фильма "Ирония судьбы. Продолжение". В том, что "Елки" — поток экспериментов, а не застывшая формула, можно убедиться хотя бы потому, что год из года фильмы из этого цикла меняются. Попробовали так, потом этак, здесь добавили, тут убавили.
Задача сложная и амбициозная, решаемая, как мы видим, методом проб и ошибок. И что же? Получается каменный цветок у мастеров? На момент прошлогодних "Елок", прямо скажем, — скорее нет. Проблема всех фильмов этого цикла в том, что их не хочется пересматривать. "Иронию судьбы…" тоже не особо хочется, но можно. А вот "Елки" — как-то нет.
После просмотра фильмы этой франшизы оставляют чуть сладкое, но в целом трогательное впечатление, не вызывают негатива, но и желания повторить погружение не провоцируют.
Плодотворная инъекция
Но давайте посмотрим, в какую сторону продвинулись искания ведущих алхимиков российского кинематографа.
Определенно, большой удачей стало появление в команде Жоры Крыжовникова. Это — комедийный режиссер, продюсер, автор дилогии "Горько" и "Самого лучшего дня", потенциальный российский Джадд Апатоу (это американский вариант Крыжовникова, создатель множества недорогих комедий с элементами трэша).
И такая вот, простите за каламбур, крыжовниковая прививка на хвойное древо дала, по крайней мере, интересные побеги. Раньше картинка в "Елках" была прилизанная, выстроенная. А пришел Крыжовников — и нате вам, появились кривые кадры, снятые на мобильный телефон. Появился саундтрек, составленный из самых популярных в закусочных Геленджика музыкальных композиций.
Появился Дмитрий Нагиев в традиционном образе ушибленного в башенный отсек силовика в не самом высоком звании. Ничего нового Нагиев не творит, но играет завораживающе смешно. Он влегкую переигрывает и Урганта, и Светлакова. Они просто меркнут в чистом сиянии комедийного нагиевского образа.
Несомненно, Крыжовников привел с собой и блестящую актрису Валентину Мазунину. Это, если помните, Валюха из сериала "Реальные пацаны". В "Елках" она — настоящая звезда и трэш-дива. Ее появление — как удар под дых. Актриса очень органичная, с великим талантом, но, как и Нагиев, играла по знакомым нотам.
А вот актриса Юлия Александрова (которую тоже привел Жора Крыжовников, и доказательством тому — тот факт, что она его жена) стала просто настоящей звездой новых "Елок". Она сумела своей игрой, улыбкой и харизмой оживить одну из самых паточных историй фильма. Пересказывать не буду, но сложилось стойкое ощущение, что если бы не Юлия Александрова — умерла бы история. Или обросла бы рюшечками немыслимой пошлости. Но свершилось чудо.
Признаки прогресса
Новогодний юмор — материя тонкая. Очень про многое шутить нельзя, а если про что и можно, то очень осторожно. Это — трасса с множеством флажков и извивов. В предыдущих "Елках" юмор был беззуб. В "Елках новых" зубы не сказать, чтобы отросли. Юмор достаточно стерилен. Но появились элементы какого-то нутряного хохота, из самых глубин души, когда забываешь обо всем и просто, простите, ржешь. Подозреваю, что и это тоже — заслуга Крыжовникова. Во всяком случае, в его фильмах такое — сплошь и рядом.
Актерский состав в фильме звездный. Но, надо сказать, звезды не особо выкладывались. Играли ровно на территориях разведанных образов, в основном без сюрпризов. Иван Ургант и Сергей Светлаков были бледны, как я уже говорил, на фоне Нагиева. Словно корпоратив добротно отыграли. Но, возможно, так и требовалось.
Прекрасный артист Сергей Пускепалис играет доброго такого папочку, от которого сбегает маленький ребенок. И играет он (не ребенок, а Пускепалис) как-то невероятно приторно. Уже при втором-третьем появлении возникает разновидность оскомины. Но, может, это субъективно.
В целом к концу фильма у многих зрителей были слезы на глазах. Плакали, в основном, над тем фактом, что всем нужна мама. Сам процесс просмотра не труден и необременителен. Ощущения потерянного времени, в общем, нет. Уровень сахара в фильме — понизился, но все равно остался стабильно высоким.
И главный вопрос: хочется ли пересматривать "Елки новые"? Ответ — уже почти что утвердительный. Некоторые эпизоды хочется, пожалуй, и пересмотреть, а некоторые — навсегда забыть.
Но в целом прогресс, несомненно, есть. Эпопея не стоит на месте и не создается по шаблону. Может быть, когда-нибудь одна из частей вдруг и станет великой новогодней классикой. Как знать!
