В списке самых ожидаемых фильмов года "Бегущий по лезвию 2049" заслуженно занимал самые высокие места: мало того, что это — продолжение снятой Ридли Скоттом три десятка лет назад истории, так еще и "новая надежда" кинофантастики Дени Вильнев занял кресло режиссера. Обозреватель Sputnik Евгений Казарцев посмотрел "Бегущего" в день премьеры и уверен: этот фильм стоит посмотреть почти всем.
"Бегущий по лезвию 2049" и новая фантастика
Отношение к фантастике у многих зрителей испорчено бесконечными боевиками со взрывами и космолетами вместо содержания и смысла. Так же, как и к фантастической литературе — вместо Роберта Шекли сейчас тиражируют бесконечные фанфики по игре Stalker. Но бывают и жемчужина жанра, способные развернуть представление о нем.
Так, "Бегущий по лезвию 2049" — совершенно новый взгляд на научную фантастику. Здесь домысленная антиутопическая реальность используется не как самоцель, а с одной целью: рассказать историю интереснее, с разными метафорами и прочими тропами.
В отличие, опять же, от многих других фильмов этого жанра, события здесь не сменяются калейдоскопом и пустыми диалогами, нет. Перед нами медленное и задумчивое кино почти в три часа длиной.
О чем же фильм? Посмотреть можно по-разному: с одной стороны — о принятии и открытии себя. С другой — о равенстве и "праве человеком зваться". В мире "Бегущего по лезвию 2049" есть "настоящие" люди и так называемые "репликанты", то есть искусственно созданные, и грань между ними достаточно зыбкая. Да что уж между ними — даже между человеком и голограммой с искусственным интеллектом.
Праздник звука и изображения
В своем "Прибытии" год назад режиссер Вильнев поразил всех визуальной составляющей — не только спецэффектами, но и работой камеры, медленной и внимательно изучающей происходящее, останавливающейся подолгу на пейзажах или лицах актеров. Говорили многие: вот, придет он в высокобюджетное кино — сразу станет таким же простым и безыскусным, как Абрамс и прочие. Но нет, не стал.
Атмосферу прекрасно создает в фильме "Бегущий по лезвию 2049" и звук — немецкий композитор Ханс Циммер, известный по "Пиратам Карибского моря", "Интерстеллару" и десяткам других фильмов вместе с написавшим музыку для "Оно" Бенджамином Уоллфиш расширили границы фильма.
Инструментальная, местами тревожная, местами — меланхоличная музыка дополняет ощущения от фильма и погружает в свою атмосферу. И подобная комбинация гениальной визуализации и потрясающего звука могла бы сделать шедевром даже экранизацию "Колобка". И упустить это нельзя.
Набоков и другие "приятности"
Вильнев создал мир "Бегущего" с десятками одновременно существующих языков и аллюзий. Отсылок к современной культуре и наследию прошлых веков здесь полно — достаточно лишь присмотреться. Но выполняют они не функцию декораций.
Так, на полке главного героя (Райан Гослинг) лежит книга Владимира Набокова "Бледный огонь". Для человека, не знакомого с романом, это будет лишь бессмысленной деталью. Читающие же поймут, почему в "Бегущем" вдруг появился один из лучших русских романов прошлого века, посвященный проблеме интерпретации.
На подобных нюансах во многом фильм и построен. Но эти обертоны не бросаются в глаза тем, кому они не нужны. Благодаря этому одни смогут увидеть в "Бегущем по лезвию 2049" простую фантастику, другие — многопластовую историю с десятком замыслов и идей.
Да, кому-то лента может и не понравиться. Но посмотреть его все же стоит. Хотя бы потому, что скоро "Бегущего" будут считать новой классикой, и с этим всем надо считаться.
