Пограничный столб как крест: начало Великой Отечественной глазами режиссера

Колумнист Sputnik Евгений Огурцов-Кржижановский поговорил с известным белорусским режиссером Вячеславом Никифоровым, автором картины "Государственная граница. Год сорок первый".

- Евгений Евгеньевич, поглядите вокруг. Где наши герои-фронтовики? Мне, родившемуся в 1942 году, скоро 80! Мы – уходящая натура. Война подобна радиации, она токсична, касается всех и не щадит никого!

- Нет, я ведь не историк, не философ, а режиссер, то есть человек искусства, в котором главным объектом является… сам человек! Мы воспитаны таким советским гуманизмом. К слову, тот самый Геринг, нацист и преступник, сказал: "Никто не хочет умирать, но поднять массы на бойню нет ничего проще, если у тебя есть Геббельс и его министерство пропаганды". Однако, возвращаясь с поля битвы, они говорили устами Ремарка: "Эта грязная шлюха война!"

- Все было просто. Я знал, что ни одна застава в СССР 22 июня 1941 года без приказа не отошла! А приказа-то и не было! Вот он мотив для творчества, вот он человек в экстремальной обстановке. Не пойми я это тогда, не было бы этого фильма, вернее, такого фильма.

- Да, так и есть. К примеру, картина "Безымянная высота". Читаю сценарий, а он насквозь вторичен и я бы сказал безжизненен. Нужна была искра, чтобы родился именно тот мир, про который был этот фильм. И тут моя дочка Ариадна, совсем в то время молоденькая девочка, пишет на слова поэта-фронтовика песню, которая, по сути, становится лейтмотивом картины. А еще я нашел у Алексиевич в ее книге "У войны не женское лицо" историю о том, как девчонки шили себе праздничные юбки из парашютных сумок и… появилась та самая интонация, которая "разморозила" драматургию фильма. Иначе ничего бы не было.

- Люди не сдались врагу. Они верили в свою правду. Ведь эпизод с пограничным столбом – это, по сути, мизансцена распятия Христа. Помните, герой актера Тимошкина: один из последних защитников заставы, пытается вернуть на место вырванный немцами пограничный столб. Чтобы придумать такую сцену, нужно было держать в голове все составляющие подвига этого бойца, высоту его души и только тогда мог родиться такой финал.

Вот вы говорите, что 22 июня 1941 года дата не печальная? А распятие Христа – событие печальное? Уж точно не веселое правда? Но крест, символ боли, здесь обретает величие, и всякие другие характеристики этого события становятся мелки. Вот что такое победа, наша Победа! Это камертон – это интонация "Госграницы". Если ты правильно угадал, что такое война и победа в ней, то тебе некогда в рамках кинотворчества решать вопрос, какая была власть… она должна раствориться в этой задаче.

- Великая нация должна быть доброй, сильной и доброй! Тогда и Победа ее в любой войне становится Великой…

Для справки: Вячеслав Никифоров — кинорежиссер, актер, сценарист, педагог. Заслуженный деятель искусств БССР (1981). Лауреат российской кинопремии "Золотой орел" (2016), Государственной премии СССР (1986), премии Ленинского комсомола БССР (1978).

Наиболее известные режиссерские работы: "Зимородок" (1972), "Тихие троечники" (1980), "Фруза" (1981), "Отцы и дети" (1983), "Государственная граница. Год сорок первый" (1986), "Дубровский" (1988), "Рейнджер из атомной зоны" (1998), "Империя под ударом" (2000), "На безымянной высоте" (2004), "Капитанские дети" (2006), "Знахарь" (2008), "Палач" (2014).